明天我们搬家 Demain on déménage

#(艰难曲折的)比利时电影展# 影城杜比，小黄片、小黄文、小黄曲、小黄段子整部片的阿克曼哈哈哈稀奇，然而与哪怕一丁点的低俗之感都不沾边！几乎是一场接一场的舞台演出一般的调度效果，轻盈俏皮洗脑神曲喜剧的外在形式，内里则是长久以来一代代女性共同的困境，尤其是有孩子之后再也没有一丝属于自己的宁静时光，外出另行租房小居室的情节就是这两天都有看到人物公号在写到同样的内容，一间自己的房间是女人不分时代不分国界的想往；即使如此欢乐氛围，波兰人的苦难，集中营的记忆镌刻在消毒水的气息，镌刻在角落里发黄的笔记；《迷惑》里精致美丽至极的西尔维，在这里变成蓬头垢面不修边幅的小驼背也一样好美

【2025-27】 #比利时影展@sho 搬家，意味着我参照某种外界观察而构成的生活的结束，我必须找到可以安放自己的地方，那里有我无法沉默的、视为知己的、只属于自己的现实主义。

4.5；阿克曼最擅长的母女和搬家题材，各种轻俏笑点的余味和从历史深处返回的创痛回声，拍得灵动曼妙、浑然天成。 搬家是父亲缺席后的重建日常秩序，也是母女重新建立关系的开始，需要一间自己房间的需求不断被提及，同时也一再被拖延（母亲的失眠甚至阻断独睡的可能）；以及不断被打乱、侵入的房子，这段调度精彩至极，进出画框的走位和声音/音乐的配合，宛如置身纷繁世界的凝缩微型，外部事件的涌入让原本延宕的写作被打开，她体会到母亲所说“生活中充满色情”，一切都是素材——婚姻的荒诞和荒芜，女性的生育焦虑和无处可诉的沉默，房子成为映照现实的镜鉴，并产生吞吐消解的能动性。 神奇的是，某些段落居然拥有了“气味”的错觉——消过毒的房间携有波兰气息，与珍藏的手提箱、秘藏的外婆日记一同唤醒来自东方的记忆（深具阿克曼独属标识）。

20250531比利时影展，同朋友。女主像罗南，绞尽脑汁编黄文被亲友说搞笑女的时候，我沉默许久好像看见自己。

裸看无感，看过留爪