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7.5 弗洛伊德式的精神分析已是老生常谈，结尾的处理让支线的设计都不明所以，最厉害的还是电影以一种光怪陆离，奇特新颖的方式走进艺术，以毕加索式的抽象世界为背景，套用了蒙德里安，波普艺术等多种艺术形式，这种对经典艺术作品的挪移堪称一绝。至于从电影层面，还是有很多需要改进的。
本质上是黑色心理犯罪片，融入了大量的艺术彩蛋，又带着抽象艺术的强烈画风，整部影片也如艺术品一样神秘、诡异、深刻。各种名画、雕塑、迷影彩蛋贯穿其中：《低俗小说》的舞蹈、《暴力街区》的穿窗、《第一滴血》的刀具、《罗生门》的墙绘、被拍死的蝙蝠侠、冰块的希区柯克。看完电影让人迫不及待的想去了解艺术、这样激发艺术兴趣其实也是一种意义。
“越轨者因为心理问题而不能越轨”，这个命题和“艺术在失去了边界的同时也失去了艺术性”一样，这大概是作者想要传达的辩证法之一，正好集中体现在了高潮那场破坏现代艺术展的狂欢之中。另外也能看到对极权主义propaganda一种远景的恐惧，“精神宰制”。主人公没有被父亲精神宰制而成为艺术家，但他要不成为了精神分析师，要不成为了侦探，他没能成为父亲的愿望，却成为了父亲现实的某一面。个中藏着弗洛伊德关于父权焦虑的命题。主人公成为艺术家的焦虑被抑制在潜意识里，它一要越过那条界限上浮到前意识，就会带来“被迫展出”的焦虑，噩梦就是这一焦虑的自救法之一，窃取画作则是最终解法。所以主人公要成为一个收藏者，把对外展出的画作取回来，重新藏回自己的潜意识中。这也是为什么他是collector而不是theft的意义。
若是对西方美术史和弗洛伊德精神分析法有一定基础，观影共鸣会大大增加。对于本片来说，若是视听语言能给五分，那剧情只能给三分。抽象诡谲的毕加索立体艺术风格贯穿全片，每一帧拿出来都可慢慢品味，配乐也增强了情节张力和气氛营造，毫无疑问是一场不可多得的视听盛宴。但缺陷也是比较明显，剧情推进的流畅性不佳，故事较破碎且单薄。“我梦见我是猫，两只一起玩”的入场与结尾揭露的真相呼应巧妙，但是放在当下的商业片实在是没有让我太惊艳。
画重点，片头：我梦见我是两只猫，两只一起玩。全剧透哈哈哈